Bd. 12 (2016): Filmmusik und 1. Weltkrieg // Songscoring - Theory and Practice // Oper und Film // Vermischtes

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DOI: https://doi.org/10.59056/kbzf.2016.12

Veröffentlicht: 2023-08-12

Komplette Ausgabe

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Vorwort

Vorwort zur XII. Ausgabe

Tarek Krohn, Willem Strank

9
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Filmmusik und 1. Weltkrieg

Der Erste Weltkrieg im Konzertsaal Kompositorische Reaktionen zwischen Patriotismus und kritischer Distanz

Stefan Hanheide

10-43
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Schnittke als Leser von Deleuze Alfred Schnittkes Musik zu Wsewolod Pudowkins DAS ENDE VON SANKT PETERSBURG (1927)

Mauro Fosco Bertola

44-79
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Colonial Romanticism and Postmodern Relativism in the Soundtrack of LAWRENCE OF ARABIA

Alba Montoya Rubio, Bernat Montoya Rubio

80-98
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»No Triumph for the Underdogs?« Zur Musik in Howard Hawks’ THE DAWN PATROL

Willem Strank

99-109
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Krieg und Fliegen: Jerry Goldsmiths Musik zu THE BLUE MAX

Gerrit Bogdahn

110-149
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Singen als Subversion Zum Finale von Stanley Kubricks PATHS OF GLORY

Christiane Tewinkel

150-170
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Der Erste Weltkrieg als Opernsetting Kenneth Branaghs Film THE MAGIC FLUTE

Sabine Sonntag

171-180
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The History, Theory and Practice of Songscoring

The practice of songscoring: typology and transtextuality

Willem Strank

181-191
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The ›song-ification‹ of the Tannhäuser Overture in Lars von Trier’s EPIDEMIC

Alessandro Bratus

192-218
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EZEK A FIATALOK The First Hungarian Beat Movie (1967)

Ádám Ignácz

219-233
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Songs between the Poles of Narration and Alternating Media Types A Cross Media Analysis on the Functions and Effects of Songs in The Who’s Quadrophenia

Christofer Jost

234-257
The Use of Songs in Films by Claude Lelouch: A Comprehensive Typology

Jérôme Rossi

258-273
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Oper und Film (Teil II)

»The Tragedy of Life« Zum Opern-Soundtrack in Woody Allens MATCH POINT

Marie Louise Herzfeld-Schild

274-292
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Das Filmische in Puccinis Oper La Bohème und Larsons Musical Rent Strukturelle und inhaltliche Verknüpfungen von Film und Musiktheater

Dana Pflüger

293-336
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Vermischtes

Zwischen Chronik und Deutung Anmerkungen zu einer Methodik der Filmmusikhistoriographie

Wolfgang Thiel

327-352
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Walter Ruttmanns abstrakter Kurzfilm OPUS III (1924) mit der Musik von Hanns Eisler (1927) Möglichkeiten und Grenzen einer Rekonstruktion

Jörg Jewanski

353-394
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»Eisgekühlter Hot« Visualisierungen im westdeutschen Jazz der 1950er Jahre

Bernd Hoffmann

395-431
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Fragmentäre Identitäten Kanno Yôko, Orientalismus und eklektische Nostalgien in Anime-Soundtracks

Maria Grajdian

432-468
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Musik-Tanz-Video: Ein Werkstatttext

Steffen A. Schmidt

469-493
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Shostakovich / Stalin: A Different Type of Partnership in Film Music

Marcos Azzam Gómez

494-516
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Rezensionen

Rezension zu: Julie Brown und Annette Davison (Hg.): The Sound of the Silents in Britain

Claus Tieber

517-521
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Rezension zu: Rabenalt, Peter: Der Klang des Films. Dramaturgie und Geschichte des Filmtons

Sebastian Stoppe

522-527
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Rezension zu: Scholz, Oldrik: Der Schlager im Ufa-Film 1933-1945. Einsatz und Inszenierung

Hans Jürgen Wulff

528-535
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Rezension zu: Audissino, Emilio: John Williams’s Film Music. Jaws, Star Wars, Raiders of the Lost Ark, and the Return of the Classical Hollywood Music Style

Sebastian Stoppe

536-541
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